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莫斯科郊外的晚上

  • 中文名:莫斯科郊外的晚上
  • 作者:瓦西里·索洛维约夫·谢多伊
  • 演奏者:杨洪基
  • 创作时间:1956年
  • 艺术类型:前苏联民族歌曲
  • 所属分类:艺术之声
莫斯科郊外的晚上

创作背景

1956年,特罗申应邀拍摄一部纪录片,并为该纪录片录制插曲。当他来到莫斯科准备录音时,意外听到了一首旋律,一下子打动了他。这首旋律就是瓦西里·索洛维约夫·谢多伊谱曲,米哈伊尔·马图索夫斯基填词的歌曲《莫斯科郊外的晚上》。 当初,作者本人对《莫斯科郊外的晚上》非常不满意。他们认为,这首歌写得很不成功,听起来枯燥乏味。不过,当特罗申走进录制棚第一次演唱这首歌时,摄制组一下子全被征服了,特罗申的第一唱就被灌进了影片。之后,著名指挥家维克托·克努舍维茨基对歌曲进行了改编,并加进了著名的女声合唱部。从此,特罗申每到一处演出时必唱《莫斯科郊外的晚上》,使这首歌在前苏联迅速走红。《莫斯科郊外的晚上》很快成了特罗申的名片。

杨洪基莫斯科郊外的晚上欣赏

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音乐鉴赏

  莫斯科郊外的晚上(俄文:Подмосковные Вечера),又称莫斯科之夜。歌曲原唱者弗拉基米尔·特罗申,作曲为瓦西里·索洛维约夫·谢多伊,作词者为米哈伊尔·马都索夫斯基。原是为1956年莫斯科电影制片厂拍摄的纪录片《在运动大会的日子里》而作。1957年在第6届世界青年联欢节上夺得了金奖,成为苏联经典歌曲。这首歌于1957年9月年经歌曲译配家薛范中文译配后介绍到中国,为中国大众知晓。

  俄文歌词

  Не слышны в саду даже шорохи,

  Всё здесь замерло до утра,

  Если б знали вы, как мне дороги

  Подмосковные вечера.

  Если б знали вы, как мне дороги

  Подмосковные вечера.

  Речка движется и не движется,

  Вся из лунного серебра,

  Песня слышится и не слышится,

  В эти тихие вечера.

  Песня слышится и не слышится,

  В эти тихие вечера.

  Что ж ты милая смотришь искоса

  Низко голову наклоня

  Трудно высказать и не высказать.

  Всё, что на сердце у меня

  Трудно высказать и не высказать.

  Всё, что на сердце у меня

  А развет уже всё заметнее,

  Так пожалуйста будь добра

  Не забудь ты, эти летние

  Подмосковные вечера.

  Не забудь ты, эти летние

  Подмосковные вечера.[4-5]

  中文歌词1

  (薛范译)

  深夜花园里四处静悄悄,树叶也不再沙沙响;

  夜色多么好,令人心神往,多么幽静的晚上。

  小河静静流,微微泛波浪,明月照水面,银晃晃。

  依稀听得到,有人轻声唱,多么幽静的晚上。

  我的心上人坐在我身旁,默默看着我不作声;

  我想对你讲,但又难为情,多少话儿留在心上。

  长夜快过去天色蒙蒙亮,衷心祝福你好姑娘;

  但愿从今后,你我永不忘,莫斯科郊外的晚上。[6-7]

  中文歌词2

  深夜花园里四处静悄悄

  只有风儿在轻轻唱

  夜色多么好

  心儿多爽朗

  在这迷人的晚上

  夜色多么好

  心儿多爽朗

  在这迷人的晚上

  小河静静流微微翻波浪

  水面映着银色月光

  一阵轻风

  一阵歌声

  多么幽静的晚上

  一阵轻风

  一阵歌声

  多么幽静的晚上

  我的心上人坐在我身旁

  默默看着我不作声

  我想对你讲

  但又难为情

  多少话儿留在心上

  我想对你讲

  但又难为情

  多少话儿留在心上

  长夜快过去天色蒙蒙亮

  衷心祝福你好姑娘

  但愿从今后

  你我永不忘

  莫斯科郊外的晚上

  但愿从今后

  你我永不忘

  莫斯科郊外的晚上

  歌曲鉴赏

  歌曲结合了俄罗斯民歌和俄罗斯城市浪漫曲的某些特点,富有变化,明快流畅,作者灵活地运用了调式的变化——第一乐句是自然小调式,第二乐句是自然大调式,第三乐句旋律小调式的影子一闪,第四乐句又回到了自然小调式。作曲家还突破了乐句的方整性:第一乐句是四个小节,第二乐句比第一乐句少一个小节,第三乐句割成了两个分句,一处使用了切分音,对意义上的重音的强调恰到好处,第四乐句的节奏与第一、二乐句相近,但不从强拍起,而变为从弱拍起。四个乐句在章法上竟没有一处是和另一处完全相同的,歌曲旋律的转折令人意想不到却又自然得体,气息宽广,结构精巧,于素雅中显露出生动的意趣,真是令人惊叹不已。难怪苏联音乐界盛赞索洛维约夫一谢多伊的歌曲作品“体裁灵活新颖,手法别致,风格多样化,很少有雷同的感觉。

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