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王敬恒年谱(新版)1927---1979

作者:admin     时间:2020-08-10 14:25:02     来源:互联网    

说明:

该新版年谱是在旧版年谱的基础上补充而成。

该新版年谱增加了“2009至2012”最后四年的全部内容。

​在各年份还增补了“读书要目”“札记选”“日记选”等内容。

是全面了解、系统研究王敬恒先生生平及绘画艺术的重要参考文献。

【注】:旧版年谱见《王敬恒谈艺录》中之“年谱”

1927年 戊辰 1岁

A.12月10日(阴历十一月十七日)出生于四川省成都市书院街一商人家庭,原名王德寿,又名王敬恒,字易,号季之。敬恒者:守常也。易者:生生也。《易经》云“生生之谓易,日新之为盛德。”言其不断向前也。

B.使用过的字号有:子寿、子康、王畏、厉铁、王山、王弘、王洪、德三、寿叔、高恕、近卫、敬卫、近衡、晋衡、高原、高恕、敬庵、寒江、季之王易、秋桐、孤桐、秋原、映碧、晚翠、阿季、阿寿、 寿叔 寿者、隆兴居士等。

C.使用过的斋号有:积沙书屋、莲花池、锦里东隅、苍莽书窟、苍莽室、怀凤斋、怀凤室、凤去室、卧雨室、思凤楼阁、红豆轩、春雨楼、秋水轩、二树书堂、槐堂、易堂、韧斋、鸟巢、无知斋、潜心斋、动动斋、耕心草堂、写心书屋、所思堂、敬斋、存敬斋、心斋、存斋、存心斋、瓜芝斋、去疾斋、希去疾斋、断腿斋、恒易斋、生生斋、隆兴居等。

D.父:王章甫(1889—1954)成都人,祖父在天福街开酒肆。后家道衰落,17岁赴重庆经商,后在成都开德昌钱庄。1933年在江西景德镇开造碗厂。1935年赴上海,经营川贝、虫草、茶叶等。闲暇喜读书,为成都五老七贤之一徐炯弟子,在灌县有360亩土地。1954年春病逝。

E.母:高助章,家庭妇女,1950年肺病逝世大弟:王德林,中共党员,复员军人,四川化工厂武装部工作。 F.二弟:王德忠。

G.妹:王德秀,山东气象局工作。 H.第一任妻:向季纯,解放前为学生,后因心脏病,未工作,1976年2月26日病逝。

I.第二任妻:葛凤珍。

J.子女四人: 王可大、王可敬、王韧、王驰。

1929年 己巳 3岁

.在成都居住,多病。

1930年 庚午 4岁

是年,右腿被开水烫伤,患红眼病和中耳炎,时常疼得在地上打滚儿。

1931年 辛未 5岁

A.习字,诵《三字经》、《增广贤文》。

B.读教会幼儿园。

1933年 癸酉 7岁

搬到总府街,与母亲生活,就读于总府小学。

1935年 乙亥 9岁

A.其父赴上海经商。

B.是年,搬到康庄街,未读书,

C.闲暇读《大学》、《孟子》、《古文观止》等书。

1937年 丁丑 11岁

A.7月7日,发生芦沟桥事件,中国人民英勇的八年抗日战争由此开始。

B.11月20日,上海沦陷,国民政府通告中外,迁都重庆,继续抗战。

C.是年,搬到东二巷,就读于广益小学,读四年级。

D.其父在金泉街修住房和商铺。

E.读《明清散文选》。先生在该书内页题:

“好习惯之不能养成,旧习惯之不能革除,多因轻心而怠惰与督之之不严。人类乃生物,因为惰性定律所支配,青年人因缺乏刺激或对刺激漠然视之而不能自振发,以至垂老无成者何可胜数。人因常饮酒而成醉汉。常修养德性而成圣贤,常操一种工作而成专家。无论所执之业为工程科学艺术。乃其继续许多小时之工作的总成绩而已。故少年人不必急于知道其所学之学术将来如何成就,只须具有信心,每时尽心工作努力□进。最后的结果自会呈现其前,终有一日,彼必成为其时之杰出之权威。因其在每日之沉寂工作里积渐增加,其料理专门事件之判断与操作的能力 而不为他人剥夺而去也,由是言之,我们各人□□····与灾难祸患,皆为各人所自招,不可怨天尤人、不负责任也。书1935年日记中语,以自勉励。敬恒。”

1938年 戊寅 12岁

A.11月8日,日机18架首次空袭成都。

B.搬到金泉街,读宏济小学。

C.读书要目: 《三国演义》、《小五义》、《续小五义》、《曾国藩家书》、《本草纲目》、《红楼梦》、《新青牛》《良友》、《故宫周刊》等图书期刊。

1939年 已卯 13岁

A.7月,日军重点空袭成都,寄居美术老师张晖处。其父要求写好小楷,打好算盘,故临颜真卿《勤礼碑》、赵子昂《道德经》。闲暇帮张老师磨颜料、勾轮廓、填颜色,此为先生第一次接触绘画,约四个月,曾绘写意山水图一幅、没骨花卉图二幅。

B.冬,在华阳县中学读书,多病。

C.读《纯粹理性批判》康德著 胡仁源 译/释印光《印光大师文抄》

1940年 庚辰 14岁

是年,读华阳中学。

1941年 辛巳 15岁

A.7月,日军重点空袭成都,寄居美术老师张晖处。其父要求写好小楷,打好算盘,故临颜真卿《勤礼碑》、赵子昂《道德经》。闲暇帮张老师磨颜料、勾轮廓、填颜色,此为先生第一次接触绘画,约四个月,曾绘写意山水图一幅、没骨花卉图二幅。

注1:张晖(1880—1967)字霞村,成都人,曾任成都女子学校美术教师,1956年被聘为四川省文史馆馆员,为成都国画组成员。为人忠厚,勤奋好学,曾磨穿数方砚台。画风多样,白描人物、青绿山水、没骨花卉无一不能,描绘工整,设色淡雅,擅小写意花卉。生平载《成都美术志》。

注2:关于先生在张晖处学画的准确时间,除1941年说,还有1944年说。在1971年10月8日成都市红专东路辖区学校教职工登记表中先生填作:“1944—1945年在张霞村处读书兼学习国画。”

B.冬,在华阳县中学读书,多病。

1942年 壬午 16岁

A.在华阳县中学读书,因生病,未参加考试,未升学。

B.读书要目:

《米开朗其罗传》、《贝多芬传》、《天方夜潭》、《一千零一夜》《西厢记》《曾国藩评传》《卑斯麦传》等书。

1943年 癸未 17岁

A.在实用中级补习学校读书。

B.读书要目: 《词学研究法》、《希腊漫话》、《新编中国文字学大纲参考书》。

1944年 甲申 18岁

A.是年,在成都,应母亲要求,抄写《不可思议解脱佛国品第一》。

B.读书要目 张君劢《法国崩溃日记》、张世钊《逻辑指要》和科培尔《哲学要领》等书。

1945年 乙酉 19岁

A.秋,生病,在家读书。

B.12月,参观“张晖画展”。

C.读书要目:

罗贯中《三国演义》/曹雪芹《红楼梦》/吴承恩《西游记》/梁启超《中国近三百年学术史》/高观如居士《大乘佛教概述》/厄森文《小说短篇分析》/王斯睿《慎自校正》/杨筠如<荀子研究>/黄菩生《社会进化史》/金毓黻《中国史学史》/嵇文甫《晚明思想论》/方东美 《科学哲学与人生》/

1946年 丙戌 20岁

A.春,在补习学校读书。其父主张经商,不支持升学,故常去华西大学旁听,崇拜曾国藩,喜读梁漱溟、熊十力、张东荪著作。

B.9—12月,在成都市胜利东路82号一家颜料店当店员。

C.11月12日,四川省教育局举办“故宫书画藏品展”。展出东晋至清代书画名家作品一百幅。

D.先生随父参观二次,对黄公望《富春山居图卷》、夏圭《长江万里图》记忆尤深。

E.读书要目:

《文史通义章宝斋/姜蕴刚《 历史艺术论》/孟太格《认识之方法》/斯勃格《文化形态学研究》/金毓黻《中国史学史》/菲希德《菲希德讲演全集》/沙尔非米尼《史学家与科学家》/梁启超《中国历史研究法》/培根《崇学论》/恩格斯《反杜林论》/ 1947年 丁亥 21岁 A.2—7月,在成都市胜利东路82号一家颜料店当店员。 B.8月,在成都市天福街48号乾泰药材铺当店员,正式磕头拜师。经理陈文安为先生父亲挚友,其父也是股东,至1950年2月。 C.读书要目 拉斯基《政治典范》/苏渊雷《宋平子评传》/冯友兰《新知言》/冯友兰《新世训》/冯友兰新事论》/杨树达《论语古义》/冯友兰《新原人》/熊十力《新唯识论》/唐君毅《道德自我之建立》/陈定闳《世界著名社会学家之生平及其学说》/罗素《权力》/

E.“在近代英国人当中罗素无疑对我影响很大,他的《讚闲》和《权力》两书对我青年时期思想产生影响,常常被他文章的机智和一种新发现紧紧抓住。更主要是能引导我去认识哲学问题。”《王敬恒谈艺录》(104页)

1948年 戊子 22岁

A.在乾泰药铺工作。

B.读书要目

《东方杂志》(第二十七卷,美术专刊第一号)/朱光潜《致青年十二封信》/冯友兰《中国哲学史》/朗格 《朗格唯物论史》/康福斯《科学与唯心主义的对立》/王士禛《香祖笔记》/梁启超《中国古代学术思想变迁史》/茅盾《现代翻译小说选》/耶方斯《名学浅说》/J Y Fichte 著《人的天职》/吴恩裕《马克思的政治思想》/pigou A C 著《社会主义与资本主义》/

C.《东方杂志》(中国美术号,第二十七卷,第一号)先生分别于1948、1968、2002年精读此书,写生观念、树石画法受此书影响颇深。批注选:(批注后页码为原书页码)

【1】“造化在我是自我高扬的集中表现。”(5页)

【2】“气韵生动当着重从生字去理解,即有生命,生机勃勃是也。”(9页)

【3】“画表现人格、生命也,物我相忘也。”(10页)

【4】“此点甚精辟,要特别注意去理解。”(婴行原文:凡写暴风,非内感树木震撼家屋倾倒的威力不能执笔。)(10页)

【5】“气韵生动是作画时的根本精神。”(15页)

【6】“画树枝不应繁,但简而能表示树的茂密技当为上。此余法孜孜所求也。”(147页)

【7】“大家万笔千笔无一笔懈,无一笔不含精气。”(148页)

【8】“余点,漫不经意,当师仲圭谨严。”(149页)

【9】“着色画,皴法宜少,多则显脏。”(151页)

【10】“不作巧取豪夺之态,不作草率欺人之想,乃作画基本。”(151页)

1949年 己丑 23岁

A.10月1日,中国人民共和国成立。

B.12月27日,中国人民解放军进入成都市。

C.12月30日,购熊十力《读经示要》(南方商务印书馆出版)。

D.是年,在乾泰药铺工作。经自由恋爱,与向季纯结婚。

E.读书要目:

萧公权《中国政治思想史》/金岳霖《论道》/王守仁《王文成公全书》/FrankThilly著《希腊哲学》/陈之佛等 编《西洋绘画史话》/全祖望 撰《鲒埼亭集》(二)/严复《严几道与熊纯如书札节录》/任二北《词学研究法》/

1950年 庚寅 24岁

A.2月,在乾泰药铺工作。

B.3月,西南军政委员会颁布《西南区减租暂行条例》,至1951年4月减租活动取得阶段性成果。

C.4月,赴绵阳、广元等地,前后约十五天。

D.夏,卖花布、水果、花生。曾计划在致民路购二亩田地,读书、种菜,后因朋友劝告放弃。闲暇喜读政治类图书,常在南河茶馆谈论时事。其父为蜀丰药材公司董事长,每月资助先生一家二十元。

E.12月14日,购《伦理学研究》(下册)(F.H.Bradley原著,谢幼伟译述,贺麟校阅,中国哲学会西洋哲学名著委员会主编,商务印书馆,民国三十五年八月初版)。内页题“吾生有事。王畏。”背后题“公元1950年12月14日写。虞?唯物论风行之时代,而购读唯心论之书,不有失时之懱乎。敬恒。3000人(民)币。”

F.是年,母亲因肺病逝世。

G.读书要目:

尼采 《看哪,这人》/尼采《札拉图士特拉如是说》/傅更生《中国文学举隅》/沈有乾《现代逻辑》/沈延国《记章太炎先生》/黄建中《比较伦理学》/吴恩裕《唯物史观精义》/F.H.Bradley著 《伦理学研究》上、下/摩根《突创进化论》/E.Caird著 《黑格尔》/

1951年 辛卯 25岁

A.3月10日,购《黑格尔》,内页题“王敬恒读书。一九五零、三、十日夜青年路旧书贩手。”

B.春,在私立锦官驿小学当老师。

C.夏,与戴永刚相识,常在南河茶馆聊天,后感时光流逝,遂作《赠戴永刚》诗。文曰“一生重年少,鸡鸣好弦歌。参天拔地志,且没等闲过。时日速如电,庸庸易蹉跎。驰驱尤当快,何况返顾荷。勿遗日憔悴,惜游去以多。面临十字道,去路将如何。”

D.秋,在芷泉街办事处工作。

E.是年底至1952年秋,成都市文化、教育界开展思想改造和组织清理工作。

F.读书要目:

黄梨洲《重编明儒学案》上下/柏拉图 《柏拉图巴曼尼得斯篇 》/瓦因斯坦《辩证法全程》/徐志摩《徐志摩文集》/胡适《尝试集》/沈从文作品/《黑格尔》E.Caird著 贺麟 译 /

1952年 壬辰 26岁

A.1月26日,全国开展“五反”运动。先生和父亲商量后,将多处房产捐给政府,支援新中国建设。

B.7月1日,成渝铁路建成通车。

C.是年,到大安街小学当老师,直至退休。

D.读书要目: 四愿斋主 编《增订历代名人家书》/里尔克《罗丹》/柏拉图《柏拉图对话六种》/

E.《罗丹》内页题:“路漫漫其修远兮,吾将任重而道远。” “王奋购,52年夜。”

1953年 癸巳 27岁

A.是年,其父再婚,娶安氏。

B.读书要目: 列宁《唯物论与经验批判论》/章实斋《文史通义》

1954年 甲午 28岁

A.其父病逝,享年64岁。

B.搬至黄伞巷44号居住。

C.是年,将家中旧藏的皮灯影一套交与莲花池派出所。

D.读书要目:

巴人《文学论稿》/列宁 《哲学笔记之一: 黑格尔“逻辑学”一书摘要》/库普林《决斗》/罗素《赞闲》/ 1955年 乙未 29岁 A.春,为填写表格,拍摄正面标准照。 B.购得齐白石紫藤图。 C.读书要目: 胡风《胡风对文艺问题的意见》/胡绳 《怎样搞通思想方法》/郭沫若、王若水等著 《胡适思想批判》(第一、二辑)/埃杰窝斯《剥削世家》/黄绍湘《美国简明史》/

1956年 丙申 30岁

A.4月28日,毛泽东提出“百花齐放,百家争鸣”的方针,为了更好地建设新中国,先生在此次运动中,真诚为党提意见。

B.读书要目:

贺昌群《魏晋清谈思想初论》/李广田《诗的艺术》/费尔巴哈《宗教的本质》/柏格森《物质与记忆》/陈寅恪《隋唐制度渊源略论稿》/威廉·詹姆斯《论情绪》《思想流》/恩格斯《反杜林论》/

1957年 丁酉 31岁

A.6月6日,全国开展大规模的反右运动。先生在此次运动中,受到迫害。

B.秋,受反右运动影响,加之妻子身体虚弱,儿女众多,开始变卖部分图书、家具,补贴生活。

C.读书要目:

拉尔金《马克思派社会主义》/《荀子》下/西塞罗《西塞罗文录》/《哲学丛刊》1957第1期/费尔巴哈《宗教本质讲演录》/

1958年 戊戌 32岁

A.4月13日,白天参加全市赶麻雀活动,晚参加教师大会,抄大字报六张,

B.4月14日,全天工作,晚写大字报。

C.4月15日,下午在茶铺喝茶,晚阅罗素《心之分析》。

D.4月18日,上午带领学生打扫卫生,晚读普列汉诺夫《一元论历史》。

E.4月19日,全市放烟幕弹灭蚊蝇,作新诗一首歌颂之。

F.4月24日,带领理发组为人民服务,晚读黑格尔著作。

G.7月1日,《红旗》首次提出“人民公社”的名称。

H.8月17日,北戴河会议掀起“大跃进”高潮。对流行的瞎指挥,浮夸风,亩产万斤,先生十分反感。

I.冬,购熊十力《原儒》(龙门联合书局,1956年12月第一版,上、下二册,定价五元),放弃同等价格的张大千《石榴图》

J.是年,成都市开展大规模拆城墙运动。先生在拆砖工作中,遇四川大学魏时珍教授。

K.读书要目:

罗素《心之分析》/普列汉诺夫《论一元论历史观之发展》/马克斯《黑格尔辩证法及哲学》/《唯物历史一元论》/熊十力 《原儒》上、下/列宁《黑格尔“哲学史讲义”一书摘要》/游国恩《楚辞论文集》/亚里士多德《范畴篇 解释篇》/《哲学丛刊》1958第1、2期/

1959年 己亥 33岁

. 读书要目:

黑格尔 《哲学史讲演录》第1-4卷/黑格尔《历史哲学》/克罗齐《黑格尔哲学中的活东西和死东西》/莫里哀《可笑的女才子(附:打出来的医生)》/费尔巴哈《未来哲学原理》/费尔巴哈《关于哲学改造的临时纲要》/吕思勉《经子解题》/阿维洛娃等 著《回忆中的契科夫》/胡适《哲学史大纲》/摩尔根《古代社会》/ 1960年 庚子 34岁 A.1月,赴南郊公园,参观四川省群众艺术馆举办的“李可染水墨写生画展”。 B.读书要目: 笛卡尔《哲学原理》/柏格森《时间与自由意志》/斯宾诺莎《知性改进论》/亚里斯多德《形而上学》/H.C.波波夫《判断》/赫尔岑《科学中华而不实的作风》/巴库拉杰《论马克思哲学观点的形成问题》/弗培根《新大西岛》/罗素 《哲学问题》/罗素《权力,一种新的社会分析》/

1961年 辛丑 35岁

A.12月,赴人民公园,参观“中国古代绘画展”。

B.读书要目:

鲁迅《坟》/《鲁迅书信》/罗素《哲学问题》/朱熹《二程语录》/《列宁选集第二卷》/《论语疏证》/《古书读校法》/

1962年 壬寅 36岁

A.春,购康有为《广艺舟双辑》,研究执笔方法达半年之久。

B.夏,先生以为今日之环境难以实现政治救国理想,乃立志毕生从事绘画。从《芥子园画谱》入手,先花卉,后山水,临恽寿平、任伯年、吴昌硕、沈周、龚贤、吴镇、夏圭等名家印刷品。闲暇读伍蠡甫《山水画论》、胡佩衡《山水画入门》,研究黄宾虹墨法。

C.7月21日,购《宋拓石门颂》(上海有正书局,民国石印本,清道人藏原拓),内页题跋,文曰“壬寅七月,晋衡意欲学书,购此。细审有味,欣然也。二十一日志。”

D.12月,购《龚贤山水册页》(民国珂罗版),观赏多遍,作长跋,文曰“龚半千是清代画家中我最佩服的一个。他的画受他的前辈沈周影响很深,可以说一见他的画,便使人联想到沈周。事实上半千对沈周是很推崇的,称沈周为画苑巨?山,他认为沈周是笔健墨丰。在这一点上,他确是学到了沈周的。我不自量以石田为私淑先生,因此对半千更有一番感情,我爱沈周,也爱半千,吾师也。壬寅腊月。”

E.12月,参观四川省文化局美术工作室主办的“冯灌父、吴一峰、伍瘦梅、周伦园、陈子庄五人画展”。

F.冬,题《沈周沧洲趣图卷》,文曰“沈周此幅看似粗率,其实处处见其笔力,无苟且处,非近人徒靠染抹之功也,当认真师之。余近连得白石翁作品三册,岂乃天假余私淑石田先生也。壬寅冬初深夜。晋衡记。”

G.“1962年,我看到书店在卖《沈周沧洲趣图卷》,我觉得他笔力好,就买来临。临了三本,反复地临,体会沈周的用笔。”《王敬恒谈艺录》147页)

H.冬,题《初拓朱岱林志》(中华书局,民国廿三年八月再版),文曰“观朱君山碑如白云出岫,舒卷窈窕,令人神往。晋衡记。壬寅冬。”

I.冬,购《华秋岳画集》(民国珂罗版),内页有题字,文曰“华秋岳画集。壬寅冬得。”

J.冬,绘《山水花卉册页》一套,纸本,水墨设色,纵25厘米,横37厘米,现存七页,其中山水三张,花卉四张。2008年11月2日重题,文曰“此七张画为早年习作,难为倪永福仁弟不弃,装裱保存,今见之如遇故人。数十年物换星移,此数张亦幸存者。戊子霜降后记。王易。”

K.读书要目:

伍蠡甫《山水画论》、胡佩衡《山水画入门》。康有为《广艺舟双辑》/《芥子园画谱》/胡佩衡《山水画入门》/《龚贤山水册页》/沈周 绘《沧州趣图卷》/伍蠡甫《山水画论》/陈彬龢《中国文字与书法》/梁启超《清代学术概论》/贺麟《文化与人生》/熊十力《十力语要》全4册/鹤见佑辅 著《思想·山水·人物》/张纯一《老子通释》/《中国民族地理资料选辑》/约德《现代哲学引论》/

1963年 癸卯 37岁

A.2月25日,拍摄全家福。

B.是年春末初夏,开始学书法,“我当呕心竭血学书法,我相信能学好。”

C.6月12日: 写《松稿》款署:“松在山水画中地位很重要,近傅抱石屡言之,余亦认为是,但不好画,尤其画大松。学山水者不能回避,当迎上去解决也。六三年六月十二日夜。”

D.临《芥子园画谱》之柳丝图款署:“此学芥子园柳丝,苟且处特多。画柳丝应棉里藏针。六三年六月十二日夜。”临《芥子园画谱》之松图,款署:“应力戒文人画之恶习。所谓不求形似之,笔墨游戏也,是颓废的东西。”

E.临《芥子园画谱》之山石图款署:“余计划学沈石田用笔,学龚柴丈用墨,学石涛老人构图,学宾虹先生反反复复重画。如此者十年,或可稍有成就也。”

F.7月17日,临《芥子园画谱》之山石图,纸本,水墨,纵21厘米,横31厘米,款署:“余计划学沈石田用笔,学龚柴丈用墨,学石涛老人构图,学宾虹先生反反复复重画。如此者十年,或可稍有成就也。六三年七月十七日。”

G.是年,购熊十力《新唯识论》,内页题:“一九六三年购买于成都。季之王敬恒藏。”

1964年 甲辰 38岁

A.1月1日,绘《猫图》第一稿。6月7日,绘《猫图》正式作品。纸本,水墨设色,款署:“猫不入六禽之数。在古人眼里,猫是一种神秘动物。埃及有猫首人身的神像,名伊路鲁士。欧洲人关于猫的神话也不少。我国古时候有所谓:猫聘、猫嫁、迎猫诸名,都表示养猫如养女一样,可以受聘,从陆放翁诗裹口迎得小猫奴看来,用礼聘猫是江南的风俗。猫的品种很多,据云河北省有种猫名鸳鸯眼者,想来是特别美丽吧。鲁迅先生是仇猫的。我对猫过去感情也很坏,近来看了徐悲鸿先生画的猫很妩媚,便引起(画)猫的(冲)动。(此)是第一张稿也,因详记之。六四年一月一日。晋卫写于六月七日下午五点三十分。”

B.1月23日,购《宋拓夏承碑》(上海商务印书馆,民国十年九月再版)。版权页有题字,文曰:“王晋衡购。六四年一月廿三日。”

C.注:先生认为“夏承碑奇姿异彩,血肉丰盈,其笔法用之于画,当甚妙也。”分别于1965、1970、1976、1977、1990、1994年临习数本。

D.1月23日,购《晖福寺碑》,内页有题字,文曰:“王晋衡。六四年一月廿三日。”

E.秋,绘《二鸡图》,纸本,水墨设色,纵51厘米,横39厘米,款署:“六四年秋日写。此时经济困窘之极,嗟呼,来日如何,未卜也。”

F.是年:

【1】作《山水图》,纸本,水墨设色,纵50厘米,横30厘米,款署:“点染青山已二年,依然不改旧风烟。小脚女人跨慢步,何日才能口山巅。予以画为口近二年馀,进步太小,有打退堂鼓意。事到中途,畏难不进,此细人也。”

【2】 绘《丝瓜图》,纸本,水墨设色,纵69。5厘米,横37厘米,款署:“六四年写生。王易。”1999年重题“此幅余初学之作也。今见之忽忽三十余年矣。王易识于已卯夏。”

【3】 临《古人山水图》,纸本,水墨,纵75厘米,横67。5厘米,款署:“六四年。近衡。”

【4】书《菊花诗》,纸本,行书,款署:“一年一度菊花开,赤橙黄绿好画材。此君格调高韬派,没作暖房牡丹看。六四年题画菊。”

【5】 题《魏石门铭》,文曰:“餐霞神采绝人烟,古今谁可称书仙。石门崖下摩遗碣,跨鹤骖鸾欲上天。石门铭体态飞逸,不食人间烟火,书中之仙品也。六四年。衡书。”

【6】 再题《魏石门铭》,文曰:“体态飞逸,餐霞神采。六四。敬恒。”

G.札记:“不能迁就人事彼等,因其对己没好影响。虽人贵自立,但入鲍鱼之肆久,亡其臭,甚可畏。”

H.读书要目:

沈宗骞《芥舟学画稿》/《杜甫研究论文集 一辑》/嵇文甫《王船山史论选评》/严复 《严复诗文选》/许广平《欣慰的纪念》/《哲学译丛》1958第1期/王煜 编注《清十一家词钞》/

1965年 乙巳 39岁

A.1月31日,绘《寿桃图》,款署:“师吴昌硕先生笔意。六五年春节前二日。厉铁。”

B.2月2日,绘《玉兰图》,纸本,水墨设色,纵93厘米,横32厘米,款署:“玉兰古名木兰花,春日开,香味浓郁而多白色,偶有紫者,盖变种云。一九六五年一月一日写以祝昌盛也。厉铁画于苍莽书窟。”1999年夏重题,文曰“余学画始于六三四年。初学恽南田,后转学任伯年。今见似幅,忽忽二十余年矣。沧海桑田,亦幸运事也。已卯夏。王易。” 芳信明珠画廊藏。

C.春,购《悲庵手扎》(西冷印社,民国二十三年二月再版),署:“厉铁。一九六五年春日得。”

D.6月7日,绘《猫图》,纸本,水墨设色,纵69厘米,横36。5厘米,款署:“一九六五年蒲公节后三日也。王畏写于灯下。”写心书屋藏。

E.9月10日,临《宋拓石门颂》(上海有正书局,石印本,清道人藏原拓),再题,文曰:“六五年九月十日开始临写。厉铁。”

F.是年,题《宋拓夏承碑》(上海商务印书馆,民国十年九月再版),文曰:“康有为先生谓夏承非蔡中郎书,乃属则体确为特识,观其章法龙蟠凤舞,纵横相涉,口口相生,其用笔也。沉着顿挫,筋血俱露,后世为北魏慈香造像能为其继,至于金冬心、郑板桥辈较之,便有三日新妇态。王晋衡识。六五年。”

G.札记:“居廊庙不可把自身看大,处草野不可把自身看小。”

H.读书要目:

辛弃疾《辛稼轩诗文钞存》/陀思退夫斯基《地下室手记》/刘海粟《中国绘画上的六法论》/蔡仪《新艺术论》/《悲庵手扎》/ I.《辛稼轩诗文钞存》书角被烧,属于先生后来自嘲的“劫后余灰”之一(文革中先生被抄家,所有藏书等被红卫兵堆到院子里焚烧,趁其吃饭时,先生偷偷抢救了少许。)

1966年 丙午 40岁

A.5月16日,中共中央发出《五一六通知》,标志着文化大革命的全面发动。

B.8月18日,“破四旧,立四新”横扫全国。

C.12月24日,先生抄“街头读大字报有感”,款署:“街头读大字报有感。六六年十二月廿四日。

【1】群众运动势如潮,翻腾澎湃卷波涛。千条万绪归一统,伟大红旗插九宵。

【2】群众运动势如潮,荡涤污泥尽舜光。七亿红心迎朝日,风流人物数今朝。

【3】群众运动势如潮,小将上阵走前哨。千钧棒儿神通大,降魔伏虎修正消。

【4】群众运动势如潮,牛首马面魂魄消。人民自有千重恨,不向黑帮让分毫。

【5】群众运动势如潮,团结多数戒矜骄。长征万里千重障,雄文四卷要举高。

【6】群众运动势如潮,汪洋巨澜路一条。去撑私字立公字,防熊驱虎凯歌豪。

【7】群众运动势如潮,一浪更比一浪高。千军万马共甘苦,黑文黑纸照天烧。”

D.是年,绘《萝卜白菜图》,款署:“六六年写。王易。”

E.读书要目:毛泽东《毛主席诗词》/《西方现代简史》

F.“我有一本《西方现代简史》,他们说我看裸体画,很黄色,拿来批斗。”(《王敬恒谈艺录》144页)

1967年 丁未 41岁

A.自制朱文方印“五更鸡叫”、“木鸡”等印. .注:先生早期作品常钤“王山”、“木鸡”、“五更鸡叫”,均为先生自制。另外晚期常用印“王易”也为先生自制。

B.春,临《唐寅花鸟图》,纸本,水墨设色,纵135厘米,横24。5厘米,款署:“六七年春雨连朝。仿唐寅画鸟。王弘记。”

C.秋,绘《菊花图》,纸本,水墨设色,纵134.5厘米,横19厘米,款署:“丁未秋日不雨,高原写常见情景也。”

D.11月18日,书《学画自述》,款署:“六二年以来,日日醉心书画,不可以说未全力以赴。但今日视之,进步太小,幼稚、刻板兼而有之。更严重者,至今不能画楼阁、亭榭、人物、狗马。临画多,创画无,应当更加倍努力耳。六七年十月七日。”

E.12月11日,题《陈师曾画选》:“师曾先生此册,余之蒙师也。今能重获,惜遗失三页,何幸,好之当珍重爱护。六七年十二月十一日记。劫后重获口口”

F.12月,绘《牡丹飞蝶图》,纸本,水墨设色,纵86厘米,横39厘米,款署:“丁未残腊高恕写。”1999年重题,文曰:“此幅为余初学画之作,忽忽三十余年矣。王易识。”芳信明珠画廊藏。

G.冬,绘《雄鹰展翅图》,纸本,水墨设色,纵101厘米,横44.5厘米,款署:“丁未冬月寿者写于韧斋。”

H.是年,题《晖福寺碑》,文曰:“神品晖福寺碑。向季纯珍藏。六七年夜。”

1968年 戊申 42岁

A.1月,写《花鸟图》,款署:“戊申元月,飞雪迎春,写成此稿,当剪裁之,以少胜多耳。高原记,呵冻。”

B.1月21日,题《汪近人画册》(民国珂罗版),文曰:“公元一九六七年。高原藏。丁未残腊大寒。”

C.2月,绘《飞雪迎春图》,纸本,水墨设色,纵120厘米,横34厘米,款署:“戊申元月,飞雪迎春,写成兹稿,当剪裁之,以少胜多耳。高原记呵冻。”

D.2月25日,绘《花鸟图》,纸本,水墨设色,纵96.5厘米,横37.2厘米,款署:“一九六八年元月廿五日夜高原写于韧斋。”

E.4月1日,临沈周《沧洲趣图卷》,纸本,共临两张,一为水墨,一为设色,其中设色卷长1216厘米,宽34.7厘米,款署“夏历戊申春日公元六八年四月一日高原临写。”

F.4月1日,临沈周《沧州趣图卷》款署:“以水墨求山水形似董巨尚矣. 董巨于山水若仓扁之用药,盖得其性而后求其形,则无不易矣. 今之人皆号曰:我学董巨,是求董巨而遗山水.予此卷又非敢梦董巨者也. 后学沈周志。夏历戊申春日.公元六八年四月一日。高原临写。”

G.春,绘《牡丹图》,纸本,水墨设色,纵53。5厘米,横37厘米,款署:“戊申初春。高原写意。”

H.春,绘《老马图》,纸本,水墨设色,纵101厘米,横56.5厘米,款署:“老马。戊申春。高原。”

I.春,绘《渔妇图》,纸本,水墨设色,纵104厘米,横42厘米,款署:“江南一带水如烟,柳绿桃红竞芳年。船家有女轻轻唱,歌声直上九重天。戊申春日。高原写意。”2003年夏重题,文曰:“此幅初学画不久时作。癸未年记。王易。”

J.夏,绘《杂花图》,纸本,水墨设色,纵68。5厘米,横41。5厘米,款署:“据云近人有蒋石鹤者,所画花卉,用焦墨钩花,再用湿笔渲染,天然高洁。今试效之,而又有所不尽同者。日后如有缘见蒋石鹤画,当校正之。戊申初夏。王山记。”

K.夏,绘《雨过图》,纸本,水墨设色,纵63厘米,横50厘米,款署:“雨过。戊申初夏。王山写。” 注:此图款署“王山”,多用干笔皴擦,风格独特,在先生作品中极为少见。

L.10月,重临《魏敬史君碑》

M.读书要目:

《东方杂志》/《中国的绘画思想》丰子恺著/《树石谱》陈小蝶著、《近代画家概论》沈珊若著/ N.《东方杂志》(第二十七卷第一号)

重点读《中国美术在现代艺术上的胜利》批注选:

【1】虚幻比重浊可恕。(2页)

【2】造化在我是自我高扬的集中表现。(5页)

【3】气韵生动当着重从生字去理解,即有生命,生机勃勃是也。(9页)

【4】画表现人格、生命也,物我相忘也。(10页)

【5】此点甚精辟,要特别注意去理解。(原文:凡写暴风,非内感树木震撼家屋倾倒的威力不能执笔,这是东洋画到上的古人的戒训。)(10页)

【6】气韵生动是作画时的根本精神。(15页)

O.读《中国的绘画思想》的批注选:

【1】画者个性之表示,故接受传统不等于自然科学者继续前人功绩。而与前人同一点上出发。接受传统,不应为传统所束缚也。(68页)

【2】中国画以老境为上,但老又易入死,故以生娇之生者稚幼之谓也。(71页)

【3】书画一致论是因骨法用笔而仅得成立的。(76页)

【4】骨法应坚梗而不固陋,致密、沈着遒劲而柔软。(77页)

【5】骨法即笔法,应与外物浑然一体,即物我浑然。(77页)

p.读陈小蝶《树石谱》的批注选:

【1】观千剑,自识剑。(146页)

【2】画树亦当符合实际生活。(147页)

【3】画树枝不应繁,但简而能表示树的茂密技当为上。此余法孜孜所求也。(147页)

【4】大家万笔千笔无一笔懈,无一笔不含精气。(148页)

【5】朱竹施之山水,别有味。(149页)

【6】余点,漫不经意,当师仲圭谨严。(149页)

【7】周详审视,大胆落笔,岂点苔而已。(149页)

【8】着色画,皴法宜少,多则显脏。(151页)

【9】不作巧取豪夺之态,不作草率欺人之想,乃作画基本。(151页)

Q.读沈珊若《近代画家概论》的批注选:

【1】画能有自己的风格,不能为前人家法闷死。(160页)

【2】用焦墨勾花,再用湿笔渲染,此一格也。值得师法。(161页)

【3】二十二家中,吴、李、高、赵、胡,五家皆得力于书法而成就都特出。(161页) 注:先生分别于1948、1968、2002年精读此书,写生观念、树石画法受此书影响颇深。批注后页码为原书页码。

1969年 己酉 43岁

A.1—2月,绘《山水图》,纸本,水墨设色,纵93厘米,横45厘米,款署:“平生亦爱沈石田,下笔忽如龚半千。浓荫满纸风四面,浑厚华滋入初元。六九年戊申冬月假日。高原写。”

B.春,绘《群鸭图》,纸本,水墨设色,纵135厘米,横40。8厘米,款署:“己酉之春学任伯年画。高原写于假日也。”

C.春,绘《红树群山图》,纸本,水墨设色,纵89厘米,横41厘米,款署:“己酉之春假日挥汗写。高原。”

D.春,写《山水图》,己酉之春假日,挥汗写。高原 。

E.夏,写《花鸟图》,款署:“己酉之夏,王易挥汗写于竹马山庄。”

F.夏,绘《积墨山水图》,纸本,水墨设色,纵136厘米,横35。5厘米,款署:“画事以积墨为难,今探索写兹,仍未得山水厚重华滋之意。已酉初夏。王易写记。”

G.11月15日,绘《杂花图》,纸本,水墨设色,纵69厘米,横50厘米,款署:“得可大评为五好社员喜报后写此。随兴所之,未计工拙也。乙酉初冬。公元六九年十一月十五日。王易记。”

H.秋,写《山水图》,款署:“千年流不尽,六月地长寒。己酉初秋假日,王易写。”

I.是年:

【1】.写《水牛图》,款署:“学画水牛。一九六九年,阿季。”

【2】重点学习任伯年、龚贤画作。

【3】 J.读书要目: 史岩 编《色彩学》/马克思《哲学的贫困》/龚自珍《龚定盦全集》 上、下/

1970年 庚戌 44岁

A.1月1日,临《宋拓夏承碑》

B.2月6日,绘《山水图》,纸本,水墨设色,纵103厘米,横34。5厘米,款署:“拟石涛法写之。庚戌初一日。王易。”

C.2月,睹旧物,作序记之,文曰:“这些(是)二十多年前的东西了,翻开一看,不禁想到我过去的生命,过去的思想了。可纪念的二十多年前的生涯啊。我怎么不感慨呢?过去的脚痕,过去的呼吸,在我一生的过程中,这还可纪念的。心血的飞迸,我所以看到了你,还是有留存的意思。一九七零年二月夜。”

D.写《荷花鸟》,款署:“公元七零年元旦假日,写于二树书堂。王易。”

E.读书要目: 汝龙译《契科夫小说选集》/倪贻德 编《现代绘画概观》/

F.《现代绘画概观》眉批:

【1】“野兽主义的理论与中国画论是接近的。” (原书第18页)

【2】“高贵的单纯,寂静的伟大,皆为我绘画追求的目的。回家至少应获得不□的形式。只是眼和趣味及漠然的知识,不能构成画面,它必须依据严格精湛的技巧。”(原书第26-27页)

【3】“毕加索精神值得学习,我亦当做永远的探索者。” (原书第51页)

1971年 辛亥 45岁

A.3月5日,绘《公社山桃图》,纸本,水墨设色,纵94厘米,横39。5厘米,款署:“公社山桃大如斗,社员摘之以酿酒。一食可得千万寿,躣进歌声处处有。辛亥三月五日开笔。”

B.夏,绘《春日景色图》,纸本,水墨设色,纵33厘米,横35厘米,款署:“辛亥夏写春日景色。王易记之。”

C.10月8日,填写成都市红专东路辖区学校教职工登记表。

D.秋,办教师证,赴照相馆拍正面照。

E.是年:

【1】写《山水图》款署:“晴峦远屋。学大涤子笔意。辛亥,王易。”

【2】 绘《牡丹荔枝图》,纸本,水墨设色,纵69厘米,横30厘米,款署:“旧历辛亥年也。”2002年冬,先生重题,文曰:“吉祥富贵。富者,才富也。贵者,人生可贵也。此七一年作,刘振宇得之旧肆,忽忽三十馀年,见之如对故人。二零零二年冬月。季之王易识。”

F.是年,识陈家铨先生,后成为好友。

G.读书要目: 章太炎《国故论衡》/osiah Royce著《近代哲学的精神》上、下/

1972年 壬子 46岁

A.3月,陈子庄赴龙泉山写生,回成都整理成《龙泉写生册》,为其代表作。

B.秋,绘《夜来香图》,纸本,水墨设色,纵69.5厘米,横35厘米,款署“天寒霜落休轻剪,为有香风满室熏。壬子年秋暮口人之作灯下,敬庵。”2003年重题:“此三十年(前)作。癸未得见初作,幸甚。王易。”写心书屋藏。

C.是年,再题《初拓朱岱林志》(中华书局民国廿三八月再版)“朱君山碑开唐人褚体之先河。七二年。王易。”

D.读书要目:赫胥黎《天演论》

1973年 癸丑 47岁

A.1月,绘《杜鹃花图》,纸本,水墨设色,纵23厘米,横31厘米,款署:“壬子残蜡写杜鹃花。敬庵。”

B.2月2日,绘《家家都在花丛中图》,纸本,水墨设色,纵34.8厘米,横46厘米,款署:“家家都在花丛中。壬子除夕。敬庵。”

C.春,写《白石笔意花卉》,款署:“癸丑春,学白石笔意。”

D.春,绘《春江水暖图》,纸本,纵34.5厘米,横45。5厘米,款署:“春江水暖鸭先知。癸丑之春。敬庵。”

E.夏,写《花鸟图》,款署:“癸丑之夏,屋临西晒 ,汗流如雨,王易写。”

F.秋,绘《猫头鹰图》,纸本,水墨设色,纵31厘米,横22.5厘米,款署:“癸丑秋写夜莺。”

G.秋,绘《指甲花图》,纸本,水墨设色,纵23厘米,横26。5厘米,款署:“指甲花开。癸丑之秋写意。”

H.秋,绘《山水图》,纸本,水墨设色,纵88厘米,横47厘米,款署:“癸丑秋写。敬恒记。”

I.秋,写《牡丹图》,款署:“癸丑秋之仲,拟老缶笔意。”

J.11月,经朋友陈家铨介绍,在仁厚街11号,与陈子庄见面。此为先生与石壶第一次见面。

K.12月,第二次拜访陈子庄,子庄甚欢,即刻写花卉图四幅,赠家铨、敬恒各二幅。先生得《紫藤图》、《牡丹图》。

L.是年:

【1】写《石榴图》,款署:“写意画贵一气呵成。”

【2】写《花鸟图》款署:“败墨劣纸写此,不称意,奈何! 王易” 注:当时经济很差,买纸也不多,一次买二、三张,所以画得不多,颜色也很珍贵,所以我争取每一张纸都不浪费。《王敬恒谈艺录》第147页)晚年先生在札记中写到此阶段情况:“由于经济条件限制,我用的纸很差,可以说不顺手。墨一般。笔也很勉强。我就是勉勉强强表现我的存在。”

M.读书要目: 约翰.穆勒《公用主义》/康德《宇宙发展史概论》/

1974年 甲寅 48岁

A.1月,写山水条幅《山水图》,款署:“癸丑年残腊,呵冻写此。季之王易,积沙书屋。”

B.2月,先生建议陈子庄口述生平和艺术思想,后由陈家铨记录,陈滞冬整理出版。

C.3月,陈子庄在青年路陈家铨寓所制白文方印“敬恒”。

D.4月18日,与陈家铨同游望江公园,归来绘册页一套,二十六开,纸本,水墨设色,纵26厘米,横17厘米,其中一开款署:“甲寅三月廿六日与一凡兄游望江公园归来途中所见,写此记之,以作游念。”芳信明珠画廊藏。 注:此套册页为赠好友,故绘制精美,从中可见先生广泛学习诸多时贤,如齐白石、吴作人、林风眠等。

E.4月,陈子庄赴金泉街64号回访,看完先生画作(共二幅,一为雄鹰图,一为寿桃图)后,认为“画得很好,笔姿大气,只是有些拘谨。”告诫“画贵有自我”,此语对先生影响巨大、深远。

F.夏,陈子庄来访,绘《石榴小鸟图》,纸本,水墨设色,款署“为敬恒同志写意。时在甲寅夏日初伏。下里巴人石壶并记。”此图又名《鸣幽图》,著录于《石壶画集》(天津人民美术出版社1987年第一版)第31页。

G.夏,绘《紫藤图》,纸本,水墨设色,纵134厘米,横41。5厘米,款署:“甲寅夏写,时倾盆大雨,屋漏,迁地者三。寿叔记于槐堂。” 芳信明珠画廊藏。

H.夏,绘《雄鹰图》,纸本,纵69厘米,横39。5厘米,款署:“写少陵诗意。甲寅夏,寿叔”。

I.夏,绘《牡丹图》,纸本,水墨设色,纵96厘米,横39厘米,款署:“甲寅年夏乘醉写之。寿叔。”

J.夏,游龙泉山,归来绘《龙泉所见图》,纸本,水墨设色,纵44厘米,横59厘米,款署:“甲寅之夏冒雨游龙泉诸山,记途中所见。寿叔。”

K.夏,绘《牡丹图》,纸本,水墨设色,纵68厘米,横34.5厘米,款署:“甲寅夏季雨后写于暮色苍茫时。”

L.夏,绘《菊花图》,纸本,水墨设色,纵97.5厘米,横28.5厘米,款署:“写意画赋色求厚求润,不易。甲寅夏记。”

M.夏,写《秋菊》款署:“写意画赋色,求厚、求润不易。甲寅夏记。”

N.秋,写长条《桃花》,款署:“甲寅秋后,砚有余墨、笔有残色写此。敬庵。灯下记。”

O.11月29日,陈子庄在金泉街,绘《竹林水榭图》,纸本,水墨设色,纵69厘米,横44厘米,款署“平淡天真,迹简而意远,为不易之境界也。余写虽未称意,而心向往之。甲寅十月既望。石壶。”著录于《石壶画集》(天津人民美术出版社1987年第一版)第1页。

p.12月22日,写《海棠图》款署:“甲寅冬至,灯下呵冻写海棠花条幅。书画同分疏密,体同从疏密求变化。疏患易散,密易促,难布置哉。此空罅砚里余墨,补上此数字。寿叔记。”

Q.12月27日,绘《牡丹图》,纸本,水墨设色,纵132厘米,横64厘米,款署:“书画置陈布势为难,而置陈布势以势先焉。有势则有气,有气则神情具,韵生矣。甲寅年冬月十四日。”

R.札记:“照自己所看见的画。把前人当拐杖,找自己独特的艺术手法。 ”

S.读书要目: 陈廷焯《白雨斋词话》/鲁迅《朝花夕拾》《野草》/李贽《李贽著作选注》/胡云翼《宋诗研究》/

1975年 乙卯 49岁

A.1月27日,晚与陈家铨讨论艺事,甚欢,作《瓶花图》相赠。

B.3月28日,写条幅牡丹,款署:“乙卯年春分后七日,闻望江楼有牡丹一株,赶去观之,花已谢矣,取其姿态写此。记实。”

C.4月,与陈子庄同游杜甫草堂,观《杜甫草堂藏画展》。绘《飞泉高士图》,纸本,水墨设色,纵100厘米,横34.7厘米,款署:“学石涛和尚画,未得神韵,形似耳。一九七五年写于积沙书屋。季之。”

D.夏,写《牡丹图》款署:“余最喜南田画论言,作画须有解衣盘礴旁若无人意,然后化机在手,元气狼藉,不为先匠所拘,而游于法度之外矣。乙卯初夏写,王易。”

E.夏,绘《紫藤飞鸟图》,纸本,水墨设色,纵34厘米,横44厘米,款署:“乙卯年仲夏写。”

F.夏,绘《亡猫图》,纸本,水墨设色,纵30。5厘米,横41厘米,款署:“忆亡猫造。七五年夏。”

G.秋,写《山水图》款署:“我画用笔如用帚,泼墨如雨蛟龙吼。兴来不计纸笔贵,一生辛苦何所有?乙卯秋后写于莲花池南隅。”

H.12月12日,写《牡丹图》款署:“乙卯年冬至前十余日,雪花飞扬,室内凝冰,写时手腕冻硬。阿寿记于灯下。”

I.12月22日,绘山水,款署:“写意画,当求丘壑精深、笔力遒劲、一种郁勃岩逸之气。乙卯之冬至写,阿季。”

J.是年:

【1】 绘花鸟一幅,款署:“用废药作色。乙卯,季之。”

【2】写《牵牛花》款署:“我高喊,我祝福——创造、信仰自由!一九七五年,王易。”

【3】 背临吴昌硕画

1976年 丙辰 50岁

A.1月30日,写《荔枝大吉图》款署:“乙卯除夕写之,记时也。阿季。”

B.2月,绘花鸟,款署:“道心众皎洁,傲骨山嶙峋。一点罗浮雪,化为天下春。 拟吴缶翁笔意, 丙辰二月,季之写。”

C.2月26日,爱妻病故。

D.2月28日,绘《藤花图》款署:“魂断香冷,丙辰二月,王易。”

E.3月8日于《齐白石遗作展览会纪念册》内页题:“我的爱妻季纯死于一九七六年二月二十六日晚一点四十分,火化于三月一日九时。念及她的生时情影,历历如在目前。而今天人一方,只有抱恨终生追悔莫及。孤桐挥泪写于三月八日。”

F.3月初,陈子庄得知先生事,托陈家铨送册页一套,并带话说“如果不想画了,就把作品退还给他。如果画,就留下。”先生十分感动,决定重新拿起笔。2000年7月,先生接受《成都晚报》记者采访时认为“陈子庄给予的影响是精神上的,终生难忘。

G.3月18日,题《吴昌硕画选》(上海人民美术出版社,1959年6月第一次印刷)。文曰“我的季纯死于丙辰正月廿七日,即公元七六年二月廿六日夜一点四十分。哀哉。为了纪念我的季纯,我当化悲痛为力量,更加努力,以慰她生前对我的希望。一九七六年三月十八日。孤桐。” 注:2008年6月15日,先生言此画册为心爱之物,常与夫人同观,多次临写,对先生花卉画影响深远,特别是紫藤、牡丹。

H.夏,绘《藤花图》款署:“丙辰年初夏,季纯逝世后百日开笔。秋桐记于灯下。”

I.6月18日,写《水仙与牡丹图》,款署:“丙辰年夏至前三日,偶拟吴俊卿先生笔意。秋桐写。”

J.7月3日,陈子庄逝世于成都。半年之内,先生先后失去贤妻、恩师,十分悲痛。

K.秋,《任伯年仕女图》,纸本,水墨设色,纵133厘米,横63厘米,款署:“丙辰秋日杪,背临任伯年画。阿季。”

L.秋,在经蒙文敦介绍,在文殊院旁一裁缝店受戒,法号隆兴,师父为释定超。皈依后先生每日诵《心经·金刚经》,学《菩提道次第广论》。从此养成每日晨诵经持咒祈祷的习惯,即使大病住院、在病床上也背诵默念,数十年未曾间断。

M.10月6日,中共中央粉碎“四人帮”。

N.是年: 写《松鹤图》款署:“任伯年藤花茂密,与他家迥异。至今未能掌握其法,当研究之。”

O.读书要目:

宗喀巴大师《菩提道次第广论》共5册/王夫之《张子正蒙注》/释惠能《坛经》/释印光《印光大师嘉言录》/龚自珍《龚自珍诗文选注》/《金刚经·心经》合本/

p.《金刚经·心经》为先生日诵课本之一,封面(包皮)题:“人定胜天,斩断情根,努力艺术!”封底(包皮)题:“紧迫感”。内页题:“诸佛正法众中尊,乃至菩提我皈依。以我所修布施等,为利有情愿成佛。”“南无药师琉璃光如来”“六度:布施、持戒、忍辱、精进、禅定。”

Q.先生格外珍视《菩提道次第广论》,曾言:“大灾难来临,如果只允许带一件东西逃命,我就带这套书。”内页多先生眉批标注 题有:“隆兴读诵”。

1977年 丁巳 51岁

A.春,写《紫藤图》款署:“皎洁心头佛,翻腾笔底蛟。春风莫着意,我心已寥寥。七七年丁巳,答友人约观藤花,写此谢之。 阿季。”

B.初夏,绘《牡丹图》,纸本,水墨设色,纵131厘米,横36.5厘米,款署:“一笑牡丹称富贵,那知无福见梅花。丁巳初夏。季之王易写。”

C.夏,临《齐白石白菜肥虾图》,纸本,水墨,纵89。5厘米,横51厘米,款署:“丁巳夏季。季之王易。”

D.秋,罗祥之为先生制白文方印“季之王易”,边款为“云朗属为敬恒先生治印,丁巳秋,祥之。”

E.秋,罗祥之为先生制白文方印“敬恒”,边款为“丁巳秋,祥之书于农村巷之寓庐,时年七十又四矣。”

F.注:罗祥之(1903—1977年)四川省成都市人,早年毕业于北平民国大学法律系,师从齐白石先生,学习篆刻、绘画达十七年。曾任成都市政府地政科科长。五十年代后,为成都刊刻厂职工。生平载《成都美术志》。

G.秋,写《夜松孤狼》款署:“掩泣。空相向风尘何所期。 丁巳秋夜,季之写。”

H.9月27日,写《桂花鸟雀》款署:“人间哪有无双树,相思无尽白了头。七七年中秋,王易。”

I.10月12日,全国恢复高考制度,形成一股学习热潮,先生抓紧时间读书、绘画。

J.12月,于《宋拓夏承碑》包皮上题:“沉思廿八年中事,思也纵横,泪也纵横,深负君心与君情,春来没个关心梦,自口丁零,自伤丁零,请怜床头有泪痕。今日大雪,忆去年雪花飘时,妻尚在,笑与我曰:瑞雪!瑞雪!此情此景历历犹在,而伊逝世转眼一年矣,不知伊冥世如何,寂寞否耶。一九七七年十二月记。”

K.是年:写《玉兰图》款署:“画不知何时更上一层楼也。丁巳王易.” 写《桃实图》款署:“观颜真卿祭侄帖后,悟用笔之法写此。记于莲花池寓庐。阿季。”

L.读书要目: 周安士《安士全书》/高观如居士《大乘佛教概述》/《佛说四十二章经解》/

1978年 戊午 52岁

A.3月,写《松鼠荔枝图》款署:“戊午年三月,见友人画荔枝归来写之。”

B.春,绘《玉兰图》,纸本,水墨,纵133厘米,横34厘米,款署:“年光又春矣,来日亦何依。仰看唯青云,眠看有遗衣。萧萧两鬓白,摇摇白齿稀。佛龛灯火碧,长坐问太虚。戊午春,余妻逝世三年矣,睹物思人,能不太息。阿季。”

C.5月12日,人民日报刊发《实践是检验真理的唯一标准》。

D.5月21日,在校阅五月廿一日《人民日报》第六版季羡林《回到历史中去》和《茨威格的悲剧》。晚听蒙文敦师讲解《菩提道次第广论》。

E.5月24日,阅陈景润《怎样学好数学》一文。晚阅《克罗齐哲学》。

F.5月27日,参观“实用美术展览”。

G.5月28日,看望蒙文敦师,遇张大千门人罗新之先生。

H.5月29日记:“感到自己的画近来无进步,检查起来画得少,方法也有问题。今后当抓紧一切时间练习,局部与整幅并重,水墨与彩色并重,山水与花鸟并重。不时也应画些线描人物,更要坚持日日临碑、看碑。练习花鸟可随季节练习。一句话,把整个身心情意用上去。”

I.6月1日,阅莫泊桑短篇小说,借《大风堂藏石涛画册》。

J.6月8日, 阅《文学评论》二期(1978年)蒋孔阳《形象思维与艺术构思》一文。

K.7月,写《牡丹图》款署:“戊午夏七月,挥汗如雨写此,时烈日当窗也。阿季,写于屋凤去室。”

L.夏,写《紫藤》款署:“观白石老人水印画归来写之,阿季于戊午夏日记.”

M.7月22日,赴祠堂街美术社,观姚石倩《藤花图》。

N.7月10日记:“人事纠纷日繁,更应审慎行事,万万不能交往过多也。不然,余此生当庸碌而终也。晚未抓紧时间利用,亦可惜也。就寝时晚十二点半。”

O.7月13日记:“早晨起床后感到天气凉爽。到校后不久天气突变,黑云压城。不久倾盆大雨,办公室内数处漏雨。我的座位虽不漏雨,但却不断落下泥沙于满头满身,由于急雨的冲刷所致也。雨稍住即放学,我不敢再走便桥,见河水滔滔高涨,怕偶一失足丧身于波浪也。绕道走大桥回家,至黄伞巷口,雨又大起来,只好冒雨回家,一路雷声隆隆,真是提心吊胆。回家时全身衣服已无干处矣。当我一走进院坝,见寝室窗纸全部被雨冲破,整个屋内除后面外,地板好像刚被刷洗过一样。再到厨房,情况更为糟糕,可以说几成泽国。我家房屋真老败不堪,到非修理不可的地步。但我衣袋也像冲洗过一样,哪里有钱有力培修,只好听天由命了。”

p.8月11日,上海《文汇报》发表卢新华小说《伤痕》。

Q.8月12日,购《吴昌硕画集》。 R.夏,写《蜗牛牵牛花》款署:“三千大千世界。 戊午夏日雨后, 阿季写于卧雨室。”

S.秋,写《野鸭》款署:“戊午秋夜,在闹声中写此。画画真不易,想己大成就之难也。王易记。” T.秋,写《雄鹰》款署:“英雄老去心犹壮,独立苍茫有所思。戊午年秋夜,写于积沙书屋。”

U.秋,写《花鸟图》款署:“华光又秋矣,来日亦何依。仰看惟空堂,独眠有遗衣。萧萧两鬓白,摇摇白齿稀。佛龛灯火碧,长坐向太虚。戊午年秋夜,秋虫为伴,寂寞写之。”

V.是年: 写《蜡烛飞蛾与书》款署:“伟大哉人之生!葆真复持盈,寄语瞢胜者,谁能解此情?录德人歌德诗补空。阿季写于凤去室灯下。” 写《紫藤》款署:“满架藤萝花不开,蜂蝶何必苦相猜。到时花开自会开,不开自由他的权。” 写《牡丹图》款署:“为儿女事,月余未动笔砚。今把笔写此,有笔不从心之感。”

W.札记:

【1】2月7日,此日为春节,在成都市春熙路工艺美术公司旁一寄卖行购得齐白石山水图四幅,纸本,水墨设色,三尺对开,共一百二十元。分与韩云朗二张,自存二张于1989年以一万五千元出售。

【2】鉴真和尚五十多岁名满海内时,不顾辛苦危险、六渡日本传播佛法的感人事迹,读后使人振奋。我近来学佛法不甚用心专注,感到自己的渺小和可耻。自己曾发愿认真学佛法,为何徘徊不前?当猛勇精进。

【3】释迦佛一切都可舍弃。我却连一个极普通的东西都要藕断丝连,未免太可笑、太乏丈夫气。把情怀寄托在宗教上,把志趣寄托在艺术上。

【4】人谓我孤冷。我以为人不孤冷到极处,不堪与世谐和。

【5】怕停滞不前,怕退步,怕堕入平庸,只有认真读书。

【6】时间不多,珍惜。战胜内心的动荡,要有闭关的精神。

【7】我找了一本《章太炎篆书千字文》来写。章太炎写得不算好,但他有一个特点,就是写得很生,我就取他这个。

X.读书要目:

惠特曼《草叶集选》/泰戈尔《新月集》/王林瑶等 编著《昆虫知识》/高尔基《胆怯的人》/《鲁迅全集》三、七/谢林《先验唯心论体系》/《哲学译丛》1978第1、2合期/《克罗齐哲学述评》/莫迫桑作品/茨威格作品/《太虚讲演录》/《罗丹艺术论》/丹尼尔·笛福《鲁宾逊漂流记》/罗曼·罗兰《约翰·克里斯朵夫》/沈括《梦溪笔谈》/维克多·雨果《悲惨世界》/

Y.《草叶集选》,从70年代到90年代先生多次读此书。封面(包皮)题:“自然界的每一个创造物,艺术则在把这一瞬间的本质鲜明地表现出来。”内页题:“我最爱的书,季之王易。”

1979年 己未 53岁

A.2月6日记:“我希望上天和我佛慈悲,给我以健康,给我以时间,更适当给我以经济上的宽裕。我当努力成为绘画的大师,建立我的自由王国,我希望上天垂怜我而给我以满足。”

B.2月16日,作品参加成都市教育局在文化公园举办的“园丁画展。”

C.2月25日记:“今日所画都不满意,浪费了不少纸,小女儿说:‘你不出街,也要用很多钱。’艺术真是贵族的享受,也只有钱才能培养艺术家。可惜我太穷了,但又想成一个巨匠,真是痴心妄想啊。”

D.3月10日,赴四川省文物商店,观张大千、潘天寿作品,认为值得学习的地方很多。

E.3月20日记,“我的画个性太少了,没画出我的悲凄忧郁、我的失望和对光明的美好希望,更没抒写出我的激情和脉膊的跳跃。我想中国的山水、花鸟画是能够表达这些的,只不过我未做到罢了。我之所以没做到,除技法、修养不足外,更主要是在下笔落墨时,我内心是空虚的,没有怀着情感和激动去作一点一划,只是形式,甚至是按着套子去画。如果这样,天长日久,功力再深厚也不过是一个画匠罢了。当认真彻底改变这种状况才行啊。夜在锦江剧院看川剧《鸳鸯谱》。”

F.3月26日记,“当认真检查评价我的画,改正错误,坚持我的大方向。美国海明威看不起为金钱而写作。过去梅花道人(吴镇)卖不过盛子昭(盛懋),米芾要饿死,艺术家的命运就是如此。不要灰心,坚持努力,我想总有一日社会会承认我。应该学海明威的样:打不垮!”

G.3月22日,购颜真卿《东方口赞碑》。

H.3月28日:“颜书变化大,前后各有风貌,这一点就值得我学习。最近购了一册《东方朔画赞碑》,是颜四十五岁书写,大气磅礴气象伟岸。我当学其气势。”

I.春,绘《紫藤二鸟图》,纸本,水墨设色,纵96厘米,横34厘米,款署:“己未初春写。画以有自己风格为难,当摸索之。阿季。”

J.春,写花卉一幅,款署:“已未春夜,油灯下。季之王易。”

K.4月,瑞典汉学家马悦然来成都,在青羊宫观看先生《水鸟图》,叹赏,认为有八大遗风。

L.4月11日,赴八宝街看藤花,花已谢,但藤萝茂密,绘写生稿一幅。

M.4月19日:“晚阅《托尔斯泰日记》,要少与人接触,抓紧时间,用来读书和思考。在我的后半生,做点有益于人的事。要勇猛精进。”

N.4月21日,购《黄宾虹画册》。

O.4月30日,临《王石谷细笔山水图》一幅,绘《写意山水图》二幅。

p.5月8日,赴四川省展览馆,参观“上海画展”。

Q.5月13日,上午购《美术丛刊》第五期,下午再赴四川省展览馆看“上海画展”。

R.5月16日,在星星桥电影院看“复活”,久久不能入眠。

S.5月18日,刘绍祖来信谈拜访事。 附刘绍祖信函全文:“王老师:你好,我是建设路卫生院的针灸医生。在上月,我的姐姐和姐夫由瑞典回来探亲,在青羊宫见到你画的一幅水鸟图,他们非常欣赏你的画,很想与你认识。由于他们时间安排不过来,所以当时未来找你。我姐夫是瑞典人文科学院副院长,他对画很感兴趣。两年后,他们还要再回国来。你如愿与他们认识,我们是否先见一见,请你安排一个时间,我来拜访。不多写了。此致敬礼。刘绍祖 马悦然。5、18日”

T.5月27日,刘绍祖来访,言其姐夫马悦然很欣赏先生作品。 U.5月3日记,“读清人刘大櫆《论文偶记》,甚好,已摘抄。当反复学习,用以指导绘画。绘画,要抓紧研究和学习,每月除临摹外,更应抽出一定时间来进行创作。山水和花卉要并重不可偏废。书法一道余留心已有年,但进步不大。可能是看碑少、揣摹少之故。”

V.5月23日:“很久没习字了,时间浪费在闲淡琐事中,太可惜了。我的画现在看来高出一般人,但距离高大的成就还很远,达到吴、齐、黄的水平了吗?差距还很大。个人的笔墨风格、构图特点、表现风格都还未形成。当努力抓紧一切时间来铸造自己,不要看重周围人的评议,追求一时荣耀,惟求自己心安。文章千古事,得失寸心知。”

W.6月18日:“在这二十天中,我没很好利用,瞌睡太多,表现太软弱,没有和疾病作坚强斗争。想到拿破仑全身是病,吃得很少,睡得也很少,但每天工作都在十八小时以上,我真感到惭愧。” X.6月19日记,“上午画一幅,下午到星桥电影院看《卓别林的舞台生涯》,甚好。对我的启示是:艺术要有想象力,想别人所不想,别人所不屑想,别人所不敢想。但重要的是有丰富的感情,不是虚伪的,是真实的。 ” Y.夏,写斗方山水,款署:“己未初夏,映碧写。”

Z.夏,绘《牡丹图》,纸本,水墨设色,纵94.5厘米,横38厘米,款署:“画以雄浑朴茂为难。余心(向)往之。乙未夏夜。敬恒王易。”

AA.夏,写《凌霄花与鸟》款署:“己未酷暑挥汗,王易。”

AB.7月11日记:“今日学校组织到南郊公园耍,真不该为了无聊的应酬、为了五角钱去。更不该为了东张西看,耽搁了一整天,真是无聊啊。难道就为了画卖不掉,就垮下来吗?海明威的精神哪里去了?要振作起来,学习、画画,坚持下去!”

AC.8月7日,赴新都,参观宝光寺和桂湖藏画。购《林风眠画集》、《陈半丁画集》。

AD.8月18日记:“这两三日,我真正感到一个人的快乐。我决定再隐姓埋名地学习十年,少交朋友,少出去走荡。多看书、多画画、多研究、多思索。要敢于得罪对我光阴的浪费者。 ”

AE.9月23日,看电影“沉默的人”。

AF.9月27日,“星星”美展在中国美术馆东侧铁栅栏上展出。

AG.9月30日记,“赴四川省展览馆,参观油画展。有几幅年轻人的油画,是比较好的,其中王亥画的《春》是描写一个女青年的青春,是寂寞,无所事事,前途渺茫而以无限哀愁和懒散来抒发美好的岁月。”

AH.10月2日,赴文殊院观画、拜佛。

AI.10月10日,在人民公园写生,晚绘《秋海棠图》一幅。

AJ.10月17日,应杜甫草堂博物馆之邀,在三洞桥吃饭,遇吴一峰、岑学恭、张采芹、何应辉、苏国超等。饭后到文化公园喝茶。

AK.10月28日,赴人民南路省展览馆,参观“柯勒惠支版画展”和“现代西方绘画电影展”。被柯氏绘画中劳动人民的悲惨命运深深打动,不禁落泪,购《柯勒惠支绘画展览图集》一本。

AL.10月30日,临《郑文公碑》数页。

AM.冬,绘《水禽图》款署:“各走各的路。己未冬,写感。”

AN.是年:

【1】写《笔砚藤花图》纸本,水墨设色,纵68厘米,横45厘米,款署:“寂寞生涯。己未,王易。 绘《紫藤》款署:“风雨滴香露。山水有泼墨,试用以写花卉,未称其意奈何。敬恒王易。”

【2】题《精拓散氏盘铭放大本》(民国石印本,清道人藏原拓),封面有题字,文曰:“斩断弱情。此本为王孟莹先生赠。后转送林旭中同志,索回珍藏。”内页有题字,文曰:“此本为王孟莹先生赠予也。后转与林旭中,故有他的印章。以后少激动。七九年。王敬恒。”

AO.札记:

【1】在创作和观察方面都孜孜不倦,使其成为自己的本分,这才叫努力和问心无愧。

【2】要有超人的思想,平时少与人闲谈。不要追求功利,受到非难不要伤心。不要知难而退。

Ap.读书要目:

阅罗曼.罗兰《贝多芬传》/邓晓芒《黑格尔讲演录》/熊十力《新唯识论》/陈寅恪《元白诗笺证稿》/阿尔森·古留加《黑格尔小传》/ 巴尔扎克 《欧也妮·葛朗台》/《德拉克洛瓦日记》/金岳霖《逻辑》/爱克曼 辑录《歌德谈话录》/斯宾塞《教育论》/《十八世纪末——十九世纪初德国哲学》/斯威布 《希腊的神话与传说》上、下/黄宾虹《黄宾虹画语录》/卢梭《爱弥尔卢梭论教育》全2册/小仲马《茶花女》/胡應麟《诗薮》/《世界文学》1979第5期/《托尔斯泰日记》/蘅塘退士编《唐诗三百首》/里德(Herbert Reed)《今日之艺术》/

AQ.先生在《今日之艺术》一书中的批注选:(页码为原书页码):

【1】“近代机械文明使内心世界变得愈为重要。”(4页)

【2】“理智有时能成为艺术的致命伤。”(4页)

【3】“艺术家与自然界的关系并不是知觉的而是表现的。”(16页)

【4】“表现自然,中国画为之。”(41页)

【5】 “马蒂斯的方法是值得效法的 。” (45页)

【6】“音乐永远是主观的。”(95页)

【7】“庸劣画家也许技巧很高,但不能表达出人格和心灵来。”(113页)

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